روبرتاج قبل القراءة :
نتابع بشغف وحب البرمجة الزاخرة لفعاليات الدورة 24 لمهرجان الفيلم بطنجة، من 18 إلى 26 أكتوبر 2024، وهنا أصرح أنني استمتعت شخصيا في اليوم الرابع المهرجاني والثالث للعروض السينمائية داخل المسابقة، بالفيلم السينمائي “التدريب الأخير” لياسين فنان، الذي عرض يوم الإثنين 21 أكتوبر 2024، في الساعة الرابعة زوالا، بالقاعة الكبرى بقصر الثقافة والفنون بطنجة داك الفضاء الذي يليق بهذا المهرجان وإبداعاته.
منطلق الفيلم تلك اللحظات من التدريب التي عشناها مع مشهد من مسرحية “الخادمات” لجون جيني، حيث ينكشف لنا واقع الفرق المسرحية مع شح الإمكانيات وإكراهات الإبداع والعلاقة الشبه عبودية للمنتج وحتى المروج للعمل، وتأثير هذا الوضع على كل أجواء التدريب خارج الصناعات الثقافية الحلم المنتظر للإبداع المغربي وهي عوامل التأثير على الطاقم الفني والتقني لأهل العمل المسرحي حيث يتداخل الذاتي مع الموضوعي في تعالق مع الواقع والأفق، إذ صرح الممثل الكبير عاجل عبد الاله وأحد أبطال هذه العمل السينمائي، في جلسة مناقشة الفيلم بين النقاد والصحفيين وعموم الجمهور وأهل الإبداع السينمائي “هذا الفيلم يتحدث عنا وعن معاناتنا، وهو نحن في كل حالاتنا”، فعلا هو تلخيص لكل الإشارات التي اشتغل عليها البعد من الطرح السينمائي “التدريب الأخير” بين إشارات السيناريو المعد من طرف نبيل المنصوري وأميمة بوزيد، وإخراج ياسين فنان، وتصويرعادل أيوب ومونتاج وليد المسناوي، وصوت عصام الخياط وسارة القدوري وموسيقى دولييران تاش واوديو نيت وورك، وتشخيص جميلة الهوني وحسناء طمطاوي ونبيل المنصوري وعبد الاله عاجل وحسن فولان وهند بلعولة وبثينة اليعقوبي وطه بنعيم، وبناء على تصريح عاجل عبد الإله الفيلم يتحدث عنا، أي عن المبدعين ومنتجي العمل المسرحي والفني ومعاناتهم التي تكون في أغلب الأحيان خارج الإبداع ومع أمور أخرى حيث نتعرف على الإشكال المادي للمبدع ومعاناته مع الحياة، وفي جانب آخر يتكلم الفيلم عن حالاتنا كما صرح عاجل فنجد الممثل هو المساهم في إبداع زملائه وعيا بما يعيشه في حالة توفرت لديه الظروف، ونجد الممثل هو الذي يخلق المشاكل لزميله، وهنا يشار للحق في الاعتبار الفني والذي حدث للممثلة الشخصية التي أدتها جميلة الهوني مع زميلتها إذ أهملت في حضورها وهو نفس واقع الشخصيتين المسرحيتين لجون جيني سولانج وكلير، هي إشارت وحالات من داخل كواليس الفرق المسرحية ومن داخل روح مشهد الخادمات، بل هناك إشارة قوية قيلت داخل الفيلم وصرح بها خلال المناقشة، حيث أن المسرح أصبح عبورا إلى السينما، وأن المستقبل المعيشي في السينما وليس في فقر المسرح.
مدخل لابد منه لقراءة “التدريب الأخير”:
في القراءات النقدية السابقة لمسرحية “الخادمات” تمت الإشارة أنها تحمل في تيمتها نزعتا السادية والمازوشية، إذ يصبح الانتقام هدفا في حد ذاته وما دون ذلك لا يهم بدون استحضار أي واجع أو مرجعية، كتب هذه المسرحية أشهر صعاليك الأدب الفرنسي، جون جيني، دفين العرائش قرابة أربعة عقود ومع ذلك مازال طرحه الفكري حاضر عندنا في المغرب بل تحديدا في الفن المغربي، لذا يعاد هذا النص الخادمات لجون جيني، في أكثر من تجربة ومع أجيال فنية متعددة، ويكفي أن نذكر أن المرحومة نعمية المشرقي ونعيمة إلياس أدتا دور الخادمتين لجان جيني كما أدتها تجارب أخرى في مدارس التكوين المسرحي عبر الوطن العربي والعالم.
سولانج وكلير، ليستا شخصيتين مسرحييتن يؤديا دور الخادمتين بل هما آليتين نقديتين وظفا لقراءة واقع تدبيري لقضايا الناس، إذ نجد الشقيقتان سولانج وكلير بعد مغادرة السيدة لبيتها وتركهما لعملهما الذي يهملانه، لتبدآ عملية تقمص إحدى الشقيقتين لشخصية السيدة، فترتدى ملابسها وتنام في فراشها وتدق الجرس وتطلب الشاي من خادمتها بلهجة أرستقراطية مفتعلة، وتصدع الأخرى بأمرها.. وتُمضي المساء في تلبية طلباتها ومساعدتها على خلع ملابسها وتدليك قدميها كما تفعلان مع السيدة الحقيقية حتى إذا حان موعد عودتها، أسرعت السيدة المزيفة بخلع ملابسها وارتداء ملابس العمل وتقف مع شقيقتها بجوار الباب تستقبلان السيدة بخنوع واحترام، وفي اليوم الموالي يتم تبادل الأدوار فتنام إحدى الشقيقتين في السرير وتقوم الأخرى بخدمتها وهكذا، بهذا فالعبيد عند جنيه ملاعين يعيشون في كهف الغيرة والحقد، ولا يمكنهم أن يفهموا انفسهم والعالم إلا من خلال حلم التماثل مع السيد وليس باستطاعتهم الانفكاك عن أخلاق سادتهم وقيمهم، فجل ما لديهم من حلم هو أن يكونوا كالأسياد، وفي محاولتهم أن يكونوا كذلك يصيرون كائنات مسخة، كائنات بلا ملامح حقيقية.
هو مشهد بل لقطات مختارة بعناية في القصة الفيلمية “للتدريب الأخير” له علاقة جدلية بمسرحية من الأدب العالمي وظفت خلفياتها، من خلال خلفية قرائية واعية واسقاطية، من خلال فيلم سينمائي مستقل بذاته وإبداعه وفكرته وإضافاته التي لم تهمل الطرح الجمالي والفني للفيلم “التدريب الأخير”، وخلال الطرح استحضر روح مشهد من مسرحية الخادمات، الذي يفرض قراءة سينمائية لكل الشخصيات والحالات التي تتوزعها، وهو طرح برر الرسائل المشفرة والمعلنة والدفاعية عن الفن عموما، إذ شاغبت السينما المسرح، ووظفت خطابه برؤى وأبعاد سينمائية سيميائية.
